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欧洲黄金21点(MH):对20世纪日本电视动画史的回顾与拾遗 (三十六)-1973年一月~四月

时间:2018年01月03日 23:59   浏览:110   来源:欧洲黄金21点(MH)


原标题:对20世纪日本电视动画史的回顾与拾遗 (三十六):1973年一月~四月

图片来源:作者本人及文中提及作品

比邪恶Boss还要压倒性强大的超能力少年

时间进入了1973年(阿勒,我是不是跳过了什么大作…),大家看到这篇的时候应该也已跨入了2018年。元月一号播出的这部由创作了《铁人28号》《魔法使莎莉》的横山光辉为漫画原作的《バビル2世》(译为“巴比伦二世”或“巴别二世”)可谓是当时日本还较少重视的超能力题材的先驱作,并确立了“身着学生服并利用超能力/异能力进行战斗”的常见模式。此片同时也是后来以《圣斗士星矢》动画版闻名的荒木伸吾第一次担当角色设计的作品,因此主角的面相已经有了些许星矢脸的萌芽,而在1992年的OVA版中更是画风同质化了。

《バビル2世》1973年版和1992年OVA版图集

为什么一个超能力少年一上来就顶了个某某二世这样老气的名号呢?一切万恶的根源便来自于五千年前一位名叫巴比伦的宇宙人由于飞船故障而在地球上迫降,仗着其自身的超能力胁迫当时的权贵为他建造一座巨大的巴别塔作为通讯点,向母星发出求救信号。这些设定便是基于巴比伦古城传说中的那座同名的通天塔,其名带有“混乱”之意,也曾遭遇摧毁后重建未果,而根据《圣经·旧约》中的说法,在建造中逐渐逼近云霄的巴别塔令上帝感到了人类对其的冒犯,因此给当时还共用一种语言的人类赋予了不同的语种,使他们无法互相沟通,进而使巴别塔的建造不了了之,成为了一座永远完成不了的巨塔。第一话的开篇便展现了人类的正统传说中建造巴别塔的场面,随后此作便将观者带入了剧中世界观里的真·巴别塔的故事之中。

剧中展现的正统传说中的巴别塔建造与摧毁由来

故事的主人公名叫古見浩一,在漫画版中为山野浩一,而原本只是浩一同学的女主角由美子在动画版中变成其堂姐妹,浩一由于父母双亡所以寄住在由美子家里。有一天浩一在由美子家中入睡后,梦见被巨大的龙卷风卷入,事实上是感应到了宇宙人巴比伦所建造的巴别塔发出的电波。隐约感受到了自己宿命的浩一,在目击一只红色的怪鸟后便毫不犹豫的任由其抓走,之后在巴别塔废墟前遇到了一位金发的女侍卫,通过视频道出了五千年前的真相。

浩一在梦中受到巴别塔召唤、追随红色怪鸟而去、遇到金发女侍卫

原来巴别塔在建造中的损毁和上帝的干预并无关系,是因为古代民工科学知识的缺失,导致产生了一项豆腐渣工程。面对着倒塌的巴别塔,对于寻找母星仍未放弃的巴比伦只能利用飞船上的设备和材料,在塔中制作出了可以探寻到和自己具备相近超能力的人类的仪器,只要是符合条件的人,便可以被认作是他的子孙并强行封号为“巴比伦二世”。

宇宙人巴比伦迫降地球、胁迫权贵建造巴别塔、制作可寻找自己子孙的电脑

此外,为巴比伦二世还配备了三位仆人。面前的这位金发女侍卫突然变回了黑豹形态,她便是名为洛德姆(ロデム)的三仆人之一,是一个可以变化成各种造型的不定形生命体,平时可以和巴比伦二世进行心电感应对话。另一位就是带浩一来的怪鸟型机器人,名为洛普洛斯(ロプロス),能够以高音速飞行,以及从口中射出飞弹和超声波,还能通过眼中的照相机获取情报来提供给巴别塔的电脑系统。还有一位巨大机器人名为波赛顿(ポセイドン),有着月牙形的“发型”,是三位仆人中的最强战力,能够手指发射镭射炮和腹部发射鱼雷等。

巴比伦二世的三仆人与邪恶Boss约米

不过这位一世的老人家并不那么专一,还曾有一位差点就成为二世的大叔名叫约米(ヨミ),和浩一拥有同等的超能力,并在浩一之前就曾被巴别塔召唤,但被判定为能力不适合,而消除了他的这段记忆,其年龄约在110岁上下。约米作为浩一的宿敌,必然是一位想要支配世界的邪恶帝王,虽然手下拥有各种超能力者、改造人、科学家等,本应能顺利实现自己的霸权目标,但这部作品在设定上较为特殊的是,和通常的Boss强、主角弱一点相反,浩一相对约米有着压倒性的强大,因此每次战斗必须使出最强阵容的手下,亲自出马并竭尽全力,其对待手下的态度也相当温柔体贴,简直就是如同班普大人一样模范领袖的代表,只是每次都惨遭浩一碾压,手下、基地、武器都惨遭浩一的屠戮和破坏,以致于分不清到底谁才是正义的主角了。

浩一与约米的初遇、浩一在第八话的新战斗服、两人的最终战

然而此作初期收视率较低,在平均9%上下徘徊,第一到六话基本遵循着漫画版的故事展开,浩一也坚持穿学生服进行战斗,但在第八话突然穿上了一套紧身战斗服,动画版的擅自展开也随之开始,变成了一部展现神棍主角和大规模屠戮战斗的动画,远离了漫画版的路线,从第六话开始接手的企画高見義雄也将之自嘲为“バビルニセ(巴比伦·假)”。

大家都是蛙,何必过不去?

又是一部类似于《小蜜蜂寻亲记》的龙之子风格显著的作品,不过这次主人公从蜜蜂换成了蛙,依然是一副半耷拉的眼神,依然是披着子供向的表皮来讲着悲伤的亲情和爱情故事以及种族恩怨斗争。作品名为《けろっこデメタン》,港译为“小青蛙”,原名则带有主角名字“デメタン(Demetan)”作为后缀,笔者在此音译为德美炭。德美炭的种族为雨蛙,他的女朋友拉娜炭(ラナタン)为黑斑蛙,日语名称为殿様蛙,在剧中的种族地位上要高于德美炭,也正是因为在人类看来都差不多是青蛙的这点种族差异,使得他们之间的爱情成为了不被长辈支持的禁断之恋,类似于动物版的罗密欧与朱丽叶。

《小青蛙》图集

当德美炭还处在由蝌蚪变成蛙的时期,他的九位兄弟被蝾螈当着父母的面活活吃掉,只剩他一个生还,于是父亲雨太郎和母亲雨子带着他迁徙到了一处名叫虹之池的新池塘,以制作玩具为生,一家人过得相当贫寒,另外一层原因便是来自于虹之池的霸主,也就是拉娜炭的父亲齿太(ギヤ太)的极力压制和疏远,即便女儿如何劝说父亲将池塘开放给其他外来种族,还是改变不了他的种族歧视观念。

看上去种族排斥意识很强的齿太,其实在暗中偷偷供养着一只名为鲇鱼僧(なまず入道)的大鲇鱼,隐居在称为地狱丛林的池塘最深处,可谓是此地的影之支配者。齿太定期将池塘居民献上的食料贡品偷偷给鲇鱼僧吃,一旦居民知道鲇鱼僧这么个外来种族住着的话,可能就会因害怕而逃离这里,断了他食料的来路。在故事终盘,当德美炭得知了齿太长期作为鲇鱼僧的傀儡的真相后,为了全体居民的解放,而向鲇鱼僧以及大鲇鱼军团展开了讨伐之战。

《小青蛙》剧情截图

全作借着动物番的外表表现着各种背叛、灾难、诱拐、追杀、战争等要素,传达了种族之间的不信任和排斥对全物种长期发展的负面阻碍,而德美炭和拉娜炭则是试图冲破这一藩篱的年轻力量的代表。也许在观者看来,形态差别微小的两族青蛙,还闹种族分离的行为相当的可笑,但人类又何尝不是如此呢?

脱胎于TCJ的瑞鹰动画公司的初创之作

《山ねずみロッキーチャック(小山鼠洛基/森林小英雄)》,由瑞鷹(ズイヨー/ZUIYO)株式会社制作的一部动物番,在次年此社以一部《阿尔卑斯山的少女》而闻名。此作基于美国作家Thornton Burgess所著的儿童向小说改编的绘本系列《The Burgess Animal Book for Children》,主人公是一只名为Rocky Chuck(也可称为Johnny Chuck)的美洲旱獭,也就是土拨鼠。作品本身也没什么特殊之处,我们来说说这个瑞鷹公司是啥来头。

《小山鼠洛基》图集

大家应该还记得在六十年代非常高产的TCJ公司,此社最初有一个非常没有辨识度的名字叫“日本テレビジョン株式会社(日本Television公司)”,在五十年代初期草创时代的业务是引进家用电视机设备为主,尔后开创了电视广告制作来作为副业,副业又逐渐变成主业,随后由于受到了1963版《铁臂阿童木》风潮的刺激,决定开始搞动画片制作了,于是就有了《仙人部落》《铁人28号》以及之后的各种来自宇宙的某某少年之流。在1969年则正式将商号改为了TCJ(テイ?シー?ジェー)并成立了TCJ映画部,其中又分支出了TCJ动画中心(株式会社TCJ動画センター),而动画中心的核心人物高橋茂人由于和映画部部长村田英憲经营理念不合,进而独立开设出了瑞鷹。1973年TCJ又正式改名为了EIKEN/株式会社エイケン,其实就是英憲的读音,而长寿动画《海螺小姐》便是高橋茂人和村田英憲正式分道扬镳那一年由英憲企划的产物。

瑞鷹正式独立出TCJ前,由高橋茂人作为制作人、企划参与过的诸如《忍风卡姆依外传》、1969版《姆明》等是属于其旧社名“瑞鷹エンタープライズ(瑞鹰Enterprise)”旗下产物,真正独立作为“ズイヨー映像”的第一作便是《小山鼠洛基》了。当时高橋茂人吸纳了日本动画圈几位接近于半壁江山的活王,诸如之后作为《宇宙战舰大和号》企划而知名的西崎義展,吉卜力工作室的高畑勲和宮崎駿等等。不过可惜的是,旗下知名作品也仅仅是《阿尔卑斯山的少女》这一部了。

其后瑞鷹自身又产生了新的分化,1975年本橋浩一带头搞独立并成立了“日本アニメーション株式会社(日本动画公司)”,此社名作包括了《樱桃小丸子》《中华小当家!》《HUNTER×HUNTER》等等。此外与之相似的公司名称还包括东映动画前身的“日本動画株式会社”,可见当时谁都想从会社名字上体现出能代表整个日本动画圈的感觉,导致撞名感频发。

被扣以歧视黑人之名的藤本弘作品

《ジャングル黒べえ》是一部由藤子?F?不二雄担任原作,并且是动画版企划先行,漫画版同步跟上的作品,而宫崎骏则担任人物原案,这种模式在藤子作品中属于较为罕见的例子。此作译名众多,港译为“黄毛仔”,此外还可作“小黑人”、“叮当小泰山”等等,笔者在此采用直译的“丛林黑兵卫”。

《丛林黑兵卫》OP截图

本作的主人公黑兵卫原本是非洲丛林中居住的幻之种族俾里米人(俾格米人/Pygmies的影射,是一种非洲热带雨林中平均身高不足150厘米的人种)的王子。另一位主人公便是作为大雄型角色的佐良利狮子男(佐良利しし男),父母对其赋予了像狮子一样坚强的愿景所以起了这么个名字,但实际上就是大雄一样的缩卵。在藤本弘的作品里的角色不外乎就是几个固定模板的套用,例如胖虎型角色的老虎(タイガー)、强夫型角色的阿唐(オカラ)、静香型角色的富士野高岭(富士野たかね),而他们之间的定位和关系也基本一致。

属于藤本弘典型人物配置的狮子男、老虎、阿唐、高岭、黑兵卫

狮子男在家中的树杈上建了鸟巢,总盼着能有小鸟入住,而在地球另一头的非洲,习得了各种魔法的黑兵卫将飞机当成了大鸟,在起飞之时攀上后飞向了日本,途中精疲力尽之际正好坠落到了狮子男的鸟巢中。为了答谢狮子男一家的收养之恩,按照俾里米族的规矩,需要做一件奇葩的事来报恩,就是在庭院里挖一个巨大的土坑,每做一件报答狮子男的事情,比如报复老虎和阿唐的欺负,就往坑里填一些石块,当填满之时就是报答完毕回到非洲之时。只是黑兵卫的魔法常常会有帮倒忙的时候,例如第一话中只把快要迟到的狮子男的衣服给运送到了学校等等,因此对于这个填不完的天坑,佐良利家都非常头大。在第二话中,黑兵卫还用木桩削出了他们种族的神“Bekkanko/ベッカンコ”,他常用的一句咒文便是“ウラウラ!ベッカンコ!(乌拉乌拉,贝坎空)”,对于挖坑这些常人无法理解之事都会以一句“这是丛林的常识”作解释,这些“黑兵卫语”在当时曾在孩子间风靡一时。

黑兵卫随飞机离开非洲掉入狮子男的鸟巢,丛林独有的挖坑和填坑报恩法

除了一些当地人类角色,还有几位从非洲而来的常驻角色。在第三话中登场了一只长着翅膀的圆滚滚的飞象,是黑兵卫的宠物,名叫帕欧帕欧(パオパオ)。熟悉哆啦A梦大长篇的肯定对这只象非常眼熟,它曾经在《大雄的宇宙开拓史》以及《大雄的南极冰冰凉大冒险》中出现。帕欧帕欧和黑兵卫一样也是一到就挖了一个小坑准备报恩。在第五话中从天而降了一只包裹,从里面飞出了一只红发的俾里米人,他便是黑兵卫的弟弟小赤(赤べえ),通常只会一句“Piki”作为口癖。在第二十话中,在空地的树洞中出现了一位紫发的名叫嘉克(ガック)的俾里米人,他作为是黑兵卫的官方竞争对手的存在,非常土豪,能召唤各种珍兽。

帕欧帕欧、小赤、嘉克的初登场(飞象和弟弟曾在第一话回忆杀登场)

然而,这部看上去没啥大毛病的作品却在八十年代被戴上了带有歧视黑人性质的帽子,漫画及其相关周边被禁止出版多年。但实际上,黑兵卫只是间接的躺了枪。

日本原本并不存在太剧烈的对黑人歧视和反歧视的矛盾根基,但昭和年代的日本对于美国爸爸的各种潮流都会出现有一定时间延迟的追随,尤其是在八十年代后半到九十年代前期,从美国波及来的反歧视黑人潮流在日本也变成了敏感话题。而《丛林黑兵卫》漫画的被禁和绝版主要的压力源头来自于一个叫做“黒人差別をなくす会(黑人歧视消除会)”,由大阪府堺市居住的一家三口成立,由父亲有田利二和儿子有田太发起,妻子有田喜美子担任会长一职,从1988年开始为了废止对黑人的歧视而搞事情。例如在1988年对苏格兰绘本作家Helen Bannerman所著的《小黑人桑波(The Story of Little Black Sambo)》中的黑人歧视成分作出抗议导致被禁售而绝版。1990年又针对全300卷的《手塚治虫漫画全集》中《森林大帝》对黑人描绘场面提出异议,导致此套书直到1992年才恢复贩售。以致于当时的漫画、动画、人形玩具等等对于肤色较黑、嘴唇较厚的形象都惮于表现。

《小鬼Q太郎》第五卷中出现的形似非洲黑人的会吃怪物的怪物

不过,并没有太多实际证据表明《丛林黑兵卫》曾直接遭到黑人歧视消除会的点名,很可能是受到了《小鬼Q太郎》漫画版被禁事件的波及。1989年,在Q太郎的漫画版的第五卷里的《国際オバケ連合(国际怪物联合)》中登场的一位叫做“崩噶(ボンガ)”的吃怪物的怪物(バケ食いオバケ),被黑人歧视消除会认为是将黑人描写成了一个会人吃人的种族而将之抵制。结果Q太郎的漫画有着长达20年的绝版期,笔者在九十年代曾有幸看过中文版漫画,之后就较为难寻了。然而并没有被指出有歧视黑人实证的《丛林黑兵卫》的漫画,也悄无声息的在这场风波中退场了,据民间推测的可能性,大概是当时出版社害怕躺枪而作出的过度反应,进而自主规制掉了。但作品中其实也存在着一定的对非洲与日本的差别性突出化处理的迹象,在此作诞生的七十年代,日本将非洲作为一个没有交通事故也没有公害污染的理想乡来憧憬,而这种脑补出来的理想意象到了八十年代的反歧视风潮中就被有心之人给变味了。

幻之…?

这部作品就不必多说,直指《幻之哆啦A梦考察》系列。

通常版题头图之三十六

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