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澳门百家乐游戏:《千里江山图》是用砗磲粉画的?说瞎话不打草稿的吗?

时间:2018年01月04日 00:01   浏览:225   来源:澳门百家乐游戏


原标题:《千里江山图》是用砗磲粉画的?说瞎话不打草稿的吗?

近日,因为大型文博探索节目《国家宝藏》,故宫馆藏的宋画《千里江山图》一日而白。且不细究李晨身着不合史实的黄色团龙圆领龙袍出戏,抑或为了附会卷后题跋[bá]而将蔡京演绎为宋代书法第一人;单论为抬高古画身价,将制作中国传统绘画颜料“白”的原料特指为砗磲,未免有哗众取宠之嫌。

王希孟《千里江山图》局部。图片:wiki commons

初看这部打破沉闷说教又寓教于乐的节目时,也令我耳目一新,心潮澎湃。然而,当“上等宝石是用来画画的”台词火爆网络,旷世之作《千里江山图》刷爆朋友圈,我不禁开始担忧节目中提到的砗磲。果然,各类关于砗磲选购的推文开始纷纷贴上“国家宝藏”“千里江山图”“稀世珍宝”的标签,如此一来,民间藏购砗磲制品之风恐怕将会再次被带火。

节目中出现的砗磲壳,这是鳞砗磲(T. squamosa)。图片:《国家宝藏》节目截图

国画白色颜料来源的真相

“砗磲做颜料,没想到吧,在宋代砗磲的贵重可是一般人想象不到的”,“将砗磲磨成粉末当做颜料,财大气粗大概也只有北宋这样的繁华王朝可以支撑了”……当看到网友这些评论时,我不免为之叹息。其实宋代并不盛行以砗磲制作颜料,就连宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》《瑞鹤图》《听琴图》这些大量使用白色的御笔,亦无关于使用砗磲粉为颜料的记载。

近代工笔花鸟大家于非闇[àn]先生,深谙宋人笔意技法。他在《中国画颜料的研究》一书中系统整理古代及当代画家的颜色、颜料技法,并指出在绘画中用蛤[gé]粉替代白垩,始自宋代流行。这蛤粉,用的并非砗磲,而是文蛤

宋徽宗《芙蓉锦鸡图》。图片:wiki commons

大家在认知上还受到了一个误导:旷世名作《千里江山图》中使用的上等国画颜料的“白”就来自砗磲粉,以砗磲做颜料“方可保持千年不变黄”。这真是大大的扯淡了。作为一枚国画爱好者,我想先谈谈国画中白色的取材:

1

白垩

白垩又称白土粉,是一种微细的碳酸钙沉积物,主要来自海洋单细胞浮游生物的遗骸沉积。早在公元536年,白垩就被称作“画粉”。在古代,它曾广泛地作为刷墙涂料使用。此外,汉魏以来的大幅壁画,也都以白垩作为主要原料。如今我们看到的敦煌北魏壁画,人物皮肤的肉色就是用白垩粉加银朱(硫化汞)、漳丹(四氧化三铅)调制而成。然而历经千年时光,颜料发生氧化反应,壁画中的人物就从小白人变成了小黑人,观之别有异域风韵。

白垩石。图片:Alina Zienowicz / wiki commons

2

铅粉

铅粉又称胡粉、官粉,其化学成分是碱式碳酸铅。在古代主要用于女子化妆增白,因形状似银锭,也叫做锭粉。然而使用铅粉作画,日久氧化会变黑,在书画术语中叫做“返铅”。铅粉有毒且不提,画作中白色的部分变黑实为缺憾,好在一物降一物,在书画修复中有一门技巧就是用双氧水来清洗恢复铅白原色。但这种以化学反应为代价的还原,对文物而言终是个不可逆转的损伤。

3

蛤粉

蛤粉又称珍珠粉,或许是因白垩和铅粉容易氧化,所以古人摸索出使用海中贝类文蛤的蛤壳制作颜料。挑选外壳坚厚的蛤壳,用微火煅烧,研磨至极细,就是蛤粉。因为在制作过程中经过强烈的氧化反应,蛤粉使用后不会氧化变色;而且蛤粉较白垩和铅粉更为柔和,故而宋代绘画中盛行蛤粉作画。

宋扇面画碧桃图。图片:北京故宫博物院

蛤粉遇水后会变为透明,而且不易均匀涂抹,十分考验作画者水平。尤其在创作工笔重彩时,兑胶调制手法繁琐,多层渲染时也极其痛苦,需要长期反复练习,方能掌握。但这并不妨碍蛤粉成为最佳的传统白色颜料。宋画的折枝花鸟、人物、山水中的白色能经得起千年时光而光亮依旧,就有蛤粉“不变色兼有光彩”之功。

如今,化学工艺已臻纯熟,加之传统蛤粉制作繁琐,管状颜料中多使用锌白、钛白来代替蛤白

砗磲的前世与今生

说完颜料,我们来看看砗磲为何物。“砗磲”是对双壳纲、砗磲科两属九种贝类的统称,它们多数生活于太平洋和印度洋的热带海域之中。因其外壳表面凹凸的沟槽类似古代车轮留下的车辙,故在汉代被称作“车渠”;后因其外壳坚如磐石,又加上石字旁改为“砗磲”。

节目中出现的鳞砗磲,活着的时候长这样。图片:Philippe Bourjon / wiki commons

大砗磲(Tridacna gigas)是砗磲科中体型最大的一种,也称库氏砗磲、巨蚌。区分它和其它贝类很容易,它的外壳有个显著特征:生有五条粗大的覆瓦状放射肋,因此它在台湾地区也被形象地称作“五爪贝”。大砗磲生长在南太平洋和印度洋低潮线附近的珊瑚礁间,也曾广泛分布于我国海南岛和南海诸岛海域。它的寿命可达百年,最重可超过200公斤,是现存最大的双壳贝类。尚是幼体时,大砗磲靠壳顶前方强韧有力的丝足固定自己,等到成年后丝足孔闭合了便不再搬家,安安静静地嵌入珊瑚礁石或海底缝隙之中做个美丽的“宅贝”。

紧紧嵌在珊瑚礁中宅着的大砗磲。图片:Janderk / wiki commons

这类看起来吓人的大贝类其实十分和气,它在摄食时仅通过壳口与外界进行物质交换,用鳃滤食海水中的浮游生物,就连防御时也要先排出海水再迟缓地闭上双壳。此外,成年的大砗磲还与一种微小的海藻虫黄藻互惠共存。虫黄藻是海藻的一种,它需要恒定获取光合作用所需的二氧化碳。大砗磲可以为虫黄藻提供保护和居所,还可以提供二氧化碳和氨氮化合物,供虫黄藻进行生长繁殖;虫黄藻则通过光合作用产生碳类化合物来回馈大砗磲。它能成为“海中贝王”,也是得益于这种奇妙的共生关系。

长砗磲Tridacna maxima,艳丽的斑块由色素细胞构成,一方面能够在给予共生藻阳光的时候避免被晒伤,另一方面也能给共生藻提供更多光线。 图片:余天一

何辜怀璧:砗磲的灾难

再坚硬的外壳也无法抵挡人类的欲望。砗磲具有纯白洁净的外壳和美味可口的贝肉,人们把小型砗磲当作食用贝类,大型砗磲的外壳则成了高档装饰品,闭壳肌也被制成名贵海味。砗磲还是名贵的工艺品原料和传统医药原料。这些,都导致了国人对砗磲及其工艺品的旺盛需求。

死去的大砗磲的外壳。图片:Liné1 / wiki commons

受到暴利驱使,今天仍有渔民在南海海域大肆捕捞大砗磲。粗暴的螺旋桨吹沙,疯狂的翻挖珊瑚礁——这种长期的灭绝性釆挖,已令南海的大砗磲所剩无几,许多曾经生机盎然的珊瑚礁也被摧残成海底的白色沙漠

浅海中死去的珊瑚骨骼形成的白色荒漠。砗磲生于珊瑚礁间,釆挖砗磲势必会毁坏珊瑚礁,对珊瑚礁生态的破坏巨大。图片:John McManus

如今,尽管砗磲科全部种被世界自然保护联盟(IUCN)濒危物种红色名录列入易危级别;尽管砗磲科全部种都被华盛顿公约(CITES)列入附录Ⅱ保护物种管制贸易;尽管库氏砗磲T. cookiana(有时处理为大砗磲的异名)在《国家重点保护水生野生动物名录》里被列为国家一级保护动物……在“地方经济发展需要”和所谓的“文化传承”的庇护下,砗磲的贸易依旧火热且疯狂。

巨大、神秘而美丽的大砗磲,猖獗的砗磲贸易正迅速把这个物种推往绝路。图片:Rick Hankinson / wiki commons

从保护文物的角度出发,古画的珍贵在于唯一,如今临仿业已式微,复制古画也并非要追求丝绢颜料的上等和极致,过度执着于物,反而失了匠心

而从中国传统绘画颜料制作的角度出发,砗磲也并不适合变成绘画颜料传统颜料的制作无需抛简就繁,更不必要违规使用珍稀濒危动物。文蛤取材简易,抛弃古人以文蛤制白的传统而追求稀有昂贵的砗磲,这能称得上传承和发扬非物质遗产技艺?

再说,煅烧成灰后,砗磲粉也好,其他贝类的粉末也好,都是氧化钙。宋画倚重的蛤粉来自文蛤,今人又缘何要祸害砗磲呢?

年代久远、经过了长期的地质压力已经玉化的砗磲残壳制品,这样的砗磲壳可能反而连碳酸钙都提取不成,根本没法做蛤粉。图片:Alibaba

砗磲何辜,怀璧其罪。有心无心的喜好,都只会加速它的灭亡。惟愿它不会成为下一个犀角和象牙。

本文授权转载自@江南蝶衣 的个人公众号。

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